Michel Gaißmayer, Günther Uecker'i "Kötülük İmparatorluğu"na nasıl getirdi: Moskova'ya, Moskova'ya!

Michel Gaißmayer (1937-2025) 1965'te Willy Brandt'ın seçim kampanyası ekibinin bir üyesiydi, 1983'te Udo Lindenberg'iCumhuriyet Sarayı'na getirdi veGorbaçov'u Wim Wenders'a ve Bayreuth Festivali'ne getirdi, ardından yıllarca sanatçıları, bilim insanlarını ve politikacıları "ekran sırtlanı" Alexander Kluge'nin (Heiner Müller) kamerasının önüne sürükledi. Başlıca ilgi alanı: Soğuk Savaş'ın cephelerini ve ideolojilerini sanat ve kültürel değişim yoluyla delmek. Örneğin, yakın zamanda ölen tırnak sanatçısı Günther Uecker'in Moskova'daki bir sergisi, savaş sonrası dönemin en önemli sanatçılarından biri. Bu metin, Michel Gaißmayer ile Stephan Suschke'nin kaydettiği bir sohbete dayanmaktadır.

1988'de Moskova'da Günther Uecker ile bir sergim vardı. Bu büyük girişimin başlangıç ​​noktası, 1985'te Nürnberg'de Willy Brandt için düzenlediğim "Başlangıç ​​Programı" etkinliğiydi. Günther Uecker posterini tasarlamıştı ve bazen ne kadar megaloman olsam da ona şöyle demiştim: "Karşılığında sana büyük bir sergi sözü veriyorum."

Moskova'da bir tane istiyordu. Bu çok karmaşık ve zaman alıcı bir durumdu. Ancak, yukarıda belirtilen olayla temelleri çoktan atılmıştı. Batı'da ilk kez konuşan Bulat Okudzhava ve Daniil Granin, o zamanlar Sovyetler Birliği'nden gelmişlerdi. Hikâyenin uluslararası bir maç karakterine bürünmesini önlemek için Granin, Köln'ün, Alexander Kluge ise Leningrad'ın yıkımından bahsetmek zorundaydı. Kluge Rus programından önce, Granin ise Alman programından önce konuştu. Alman Wehrmacht'ın Leningrad'ı vahşice yok etmesine tanık olan Granin, Nürnberg'deki kurtuluş gününde Köln'ün yıkımından bahsetmeyi kolay bulmadı.

Moskova'dan iki çok önemli politikacı bu etkinliğe katıldı: Vadim Zagladin ve Viktor Rykin. Rykin, SPD ile CPSU arasındaki irtibat görevlisiydi ve Zagladin o zamanlar Merkez Komitesi'nde dış politika başkanıydı, Falin'in selefiydi. Bu ikisine Uecker sergi posterini verdim. Granin ve Okudzhava'dan memnundular ve Moskova'da Günther Uecker ile bir sergi açabilseydik harika olurdu dedim. Ayrıca onlara bunun kolay olmayacağı konusunda uyardım, çünkü Uecker'in eserleri Maleviç'e dayanıyordu. Ve sadece soyut sanatın değil, kelimenin tam anlamıyla parçalara ayrıldığı balta 1933'te sadece Üçüncü Reich'ta değil, aynı zamanda Stalin'in Rusya'sında da parlıyordu.

1930'lardan Uecker'in sergisine kadar, Rusya'da hiçbir zaman resmi bir soyut sanat sergisi olmamıştı, oysa Rusya'daki 1917 devrimi aynı zamanda bir sanat ve kültür devrimiydi. Hem görsel sanatlarda hem de edebiyatta, inanılmaz derecede canlı ve çeşitli olan ve 1920'lerde Batı Avrupa sanatını güçlü bir şekilde etkileyen bir avangard ortaya çıktı. Ancak, 1930'ların başından itibaren, Stalin'in yandaşları tarafından kararlaştırılan Sosyalist Gerçekçilik, sanat stillerinin çoğulluğunu, avangardı yok etti. Bu büyük Rus sanatçıların çoğu ya kaçtı, Mayakovski gibi intihar etti ya da Stalin'in terörüne kurban gitti.

1978'den beri düzenli olarak Moskova'daydım ve birçok bağlantım vardı. Bunların arasında Sanatçılar Derneği Genel Sekreteri, Azerbaycanlı ressam Tahir Salahov da vardı. Köln'de, Muschinkskaya'da Rusya'da yasaklanmış avangardlara odaklanan ve bunları sergileyen bir galeri vardı. Salahov bu galeriyi defalarca ziyaret etti. Onunla birlikte Gerhard Richter'in stüdyosunu ziyaret ettim ve Ludwigshafen'daki Wilhelm Hack Müzesi'nden bir Uecker sergisi düzenlemesini istedim ve Salahov da davet edildi. Moskova'daki sergiyi bu şekilde yavaş yavaş hazırladım; hatta bunu ona dayattığımı da söyleyebilirsiniz.

Uecker sergisi her zaman heyecanın eşiğindeydi

Hazırlıklar 1985'ten 1988'e kadar sürdü ve sergi defalarca çöküşün eşiğine geldi. Sebeplerden biri, sıklıkla olduğu gibi, paraydı. Uecker, Deutsche Bank'ın her şeyi ödeyeceğini söyledi. Deutsche Bank yönetim kurulu başkanı Friedrich Wilhelm Christians'tan bir toplantı istedim. Onu tanıyordum çünkü kendisiyle "Savaş ve Barış" sergisini yapmıştım. Bana "Gaißmayer, her şeye sahip olabilirsin: deneyimim, bağlantılarım, ama para alamazsın" dedi. İşte oradaydım, tüm taahhütlerimle, ama param yoktu.

O zamanki Federal Başkan Richard von Weizsäcker'i görmeye gittim. Weizsäcker ile uzun bir geçmişim vardı, bu bir çatışmayla başladı. Berlin'de gerçekleşecek bir Arno Breker sergisiyle ilgiliydi. Protestoyu ben organize etmiştim ve Senato ile, Tagesspiegel'de de yer alan protesto kararını, imza listesiyle birlikte, 20 Temmuz 1982'de Plötzensee'de Weizsäcker'e sunacağımız konusunda anlaşmıştık.

O zamanlar Bonn'da tamamen itibarsız bir figür olan Weizsäcker, 1981'de Berlin'in Belediye Başkanı oldu. Önceki Senato'nun hazırladığı işi devraldı. O zamanki Avusturya Şansölyesi Bruno Kreisky, 20 Temmuz 1982'de Plötzensee'de düzenlenen anma törenine davet edildi. Kreisky'ye, imzaları Belediye Başkanı'na teslim etmek üzere tanınmış bir Yahudi aktör olan Curt Bois ile birlikte orada olacağımı söylemiştim. Mikrofonlar çoktan açılmışken oraya vardık. Weizsäcker benim kim olduğumu biliyordu; kendisine bilgi verilmişti, ancak mikrofonu açık olan bu garip yaşlı adamın kim olduğunu sordu. O anda Kreisky ayağa fırladı, Bois'e sarıldı ve "Curt, ben sadece kitabını tutuyordum." dedi.

Bois'in anıları Henschel tarafından yeni yayınlanmıştı. Weizsäcker bunların hepsini duydu, hatta benim ona bunu getirdiğimi bile, bu da bana saygı kazandırdı. Bunu, çoğu çok kinci olarak deneyimlediğim politikacılar için hiç de karakteristik olmayan, cömert, neredeyse asil bir tavır olarak buldum. Bu saygı, 1987'deki Uecker sergisi için iki milyon Alman Markı almama yardım etmesine yol açtı. Çeşitli şirketlerden 250.000 Alman Markı'ndan oluşan dilimler topladı ve serginin toplam maliyeti olan iki milyonu topladı. Weizsäcker'in ricası üzerine Dışişleri Bakanlığı yarım milyon bağışladı. Daha önce sponsor oldukları en yüksek miktar, New York'taki Beuys sergisi "Coyote" için 20.000'di. Von Weizsäcker ayrıca Moskova sergisinin himayesini üstlendi ve katalog için önsöz yazdı.

Michel Gaißmayer: Intercontinental'daki bir sergi benim için kabul edilemezdi

Parayı bir araya getirdiğimizde, Sovyet Sanatçılar Birliği başkanı Salahov, serginin Intercontinental Hotel'de yapılması gerektiğini bana açıkladı. Bu benim için tamamen kabul edilemezdi çünkü bu, serginin yalnızca döviz ödeyen yabancılara yönelik olacağı anlamına geliyordu.

Bu yüzden şahsen tanıdığım bir ARD muhabiri olan Hans-Peter Riese ve eşi Michaela ile bir araya geldim. Ona sergiye paralel program için bir konferans sözü verdim. Riese'nin buna kişisel bir ilgisi vardı: Rusya'nın yasaklı soyut sanatçılarını toplamıştı.

Serginin gerçekleşeceği belli olunca, Uecker'i temsil eden yerleşik kişiler aniden ortaya çıktı, örneğin sergi projesini kendisine bağlamak isteyen Storms'a ait bir galeri. Sonunda Hans-Peter Riese, tüm galeri sahiplerini ve Uecker ile eşini dev bir kase havyar için evine davet etti. Şöyle dedi: "Gaißmayer'i dışarı iterseniz, Günther Uecker Moskova'da tek bir çivi bile çakmaz."

Uecker sergisi Kuzey Ren-Vestfalya Sanat Koleksiyonu Dostları tarafından desteklendi. Yönetmeni, NRW Müzesi'nin sanat koleksiyonunu oluşturmak için büyük miktarda para yatırmış olan ünlü bir sanat tarihçisi olan Werner Schmalenbach'tı. Bu nesnelerin her biri değerliydi. Werner Schmalenbach serginin başlatılmasına yardımcı oldu ancak sergiyi görmeye ömrü yetmedi. Sergi öncesinde Dostlar, yol arkadaşlarına NRW Sanat Koleksiyonu'nun ayırt edici özelliği olan Rus-Sovyet çağdaş sanatını göstermek amacıyla Moskova'ya bir gezi düzenlediler. Bu arkadaş grubu, Kuzey Ren-Vestfalya'daki VW temsilcisi Robert Rademacher tarafından Moskova'ya uçuruldu. Bunlar, Konrad Henkel'in kız kardeşi ve fotoğrafçı Stefan Herfurth'un annesi gibi Düsseldorf ve çevresinden zengin, varlıklı insanlardı.

Milyonerlerin Rus günlük sofrasına sosyal gezisi

O zamanlar Moskova'da avangart çağdaş sanat sergileri yoktu, ancak yeraltı bir sahne vardı. Bu yüzden Rafiks'i kiraladım - bir tür VW otobüsü, sadece çok daha ilkel - bir şoför ve altı yolcu alabiliyordu. Altı veya yedi otobüs vardı. Bunlar bireysel sanatçıların stüdyolarına, bazen de bir sanatçı grubuna gidiyordu. Gidiş-dönüş bir yolculuktu, ama aynı zamanda bir maceraydı. Hiçbir şeyin çalışmadığı bir şehirde bu otobüslerin sanatçıdan sanatçıya sorunsuz bir şekilde gitmesinden gurur duyuyordum. Aynı şey Leningrad'da da oldu: bir sanatçı atlıkarıncası, milyonerlerin artık gösterişli bir şekilde dekore edilmemiş bir Rus günlük masasına sosyal bir gezisi. Bu bana sadece alkış kazandırmakla kalmadı, aynı zamanda Rusya'yı ilginç bir seyahat noktası haline getirdi. Sonuç olarak, Rusya'dan bu sanatçılardan bazıları Kuzey Ren-Vestfalya'ya geldi, orada kamp kurdu ve bazıları da kaldı.

Sergi alanı sorunu henüz çözülmediği için CPSU Merkez Komitesi'ne gittim. Önce Vadim Sagladin'e gittim ve ona sorunu kısaca anlattım: "Nürnberg'den bir sanatçı tanıyorsunuz. Şimdi Salahov sergiyi Interconti'de sadece 400 metrekarelik bir alanda düzenlemek istiyor." Mükemmel Almanca konuşan Sagladin, "Tamam, o zaman ona danışacağım." diye cevap verdi. Aynı zamanda projeyi, iletişimde olduğum Raisa Gorbaçova'ya sundum.

Aniden, Merkez Komitesi'nden bir temsilci benimle Sanatçılar Derneği'ne geldi ve bana 4.000 metrekarelik bir alan verildi. Galeri sahibi Hans (Hänschen) Mayer'i tanıyacak kadar şanslıydım. Uecker'i kontrol altında tutmama yardım etti ve 100 resim üzerinde anlaşabildik. Duvarlara asılmadılar, ön ve arkada sergilendiler. Bu şekilde odada durdular, çok güzel görünüyordu, ayrıca bu düzenleme sergiye enstalasyon benzeri bir his ve çok modern bir hava kattı. Uecker'in şimdiye kadar sahip olduğu en büyük -benim düşünceme göre en iyi- sergiydi.

1980'lerin sonlarında Moskova'daki kamu binalarının nasıl göründüğüne dair bir fikrim olmadan takdir edilemeyecek bir şey yapmıştım. O zamanlar, hemen hemen her şeyin tek bir temel rengi vardı: kahverengi. Daha önce bana yardım eden yaşlı bir kadın olan Ludmila'yı bulmuştum. Binanın ikinci katının tamamını beyaza boyamıştı. Aniden, beyaz bir arka plan üzerinde resimler ve nesneler görebiliyordunuz ve bu da tamamen farklı bir deneyim sağlıyordu.

Uecker sergisine yardım amacıyla Interconti'de şölen

Galeri sahibi Hans (Hänschen) Mayer bana çok yardımcı oldu. Bana araba lastikleri getirmesini istedim. Getirdi - gümrükte boynuna astı. Ve bir başka güzel hikaye daha vardı: Moskova ve Leningrad sanat akademilerinin başkanı olan Zurab Tsereteli'nin arabalara karşı büyük bir zaafı vardı. Sanatçılar derneğinin başkanı Salahov, Tsereteli'nin bir Mercedes istediğini söylemişti. Mercedes'i sponsor olarak aldığım için bunun benim için bir sorun olmayacağını varsaydılar. Ve sorun olmadı: Sergiyi desteklemek için Interconti'de bir kutlama vardı ve ben Mercedes'i Tsereteli'ye verdim. Masasına küçük bir Mercedes modeli koydum. Daha sonra biri bana şöyle dedi: "Hala hayatta olman bir mucize."

Daimler-Chrysler büyük bir resepsiyon düzenledi. Edzard Reuter'in yardımcısı Moskova'daki açılışa geldi. Orada faturaları hemen ve nakit olarak ödemek adettendi. Yine adetten olduğu üzere, çok fazla içki içildi. Reuter'in yardımcısı aniden, "Burada param bitiyor," dedi. "Yardımcı olabilir miyim?" diye sordum. Ona parayı ruble olarak verdim, zayıf ruble döviz kuru sayesinde bu bir sorun olmadı. Ama o bu sözden hayatının geri kalanında nefret etti.

Beni her zaman meşgul eden şey böyle bir serginin nasıl tanıtılacağı sorusuydu. Almanya'daki sergilerin açılması, yürütülmesi ve ardından bir kapanış etkinliğiyle sona ermesi tipiktir. Ancak ben bu tür sergileri her zaman gerçek vesilenin ötesine geçen bir olay haline getirmeye çalıştım, bu durumda bu sadece bir sanat sergisinden daha fazlasıydı. Her gün yeni bir ilgi yaratmak, sanatı kültürel, politik bir bağlama yerleştirmek istiyordum. Bu, Uecker'inki gibi bilinmeyen bir sanat sergisi için daha da önemliydi, çünkü soyut sanat 1920'lerden beri ilk kez sergileniyordu. Bu nedenle Wilhelm Hack Müzesi, insanları bu sanatla tanıştırmak için didaktik bir yaklaşım düzenledi.

Ayrıca her gün bir etkinlik vardı: iki konferans, altı veya yedi katılımcının olduğu iki tartışma. Her hafta Heiner Müller, Max Bill, Robert Wilson, Götz Adriani, Werner Spies, Pierre Restany, Germano Celant ve Hans Peter Riese gibi sanatçılar tartışmalara katıldılar, bu da büyük ilgi yarattı ve sergiye katılımı daha da artırdı, böylece reklam görevi de gördü. Sovyetler Birliği'nin tüm avangart filmlerinin gösterildiği film etkinlikleri vardı. Ve Uecker'in mekanlarını tasarladığı Götz Friedrich Wagner yapımlarını içeren filmler.

Her hafta Heiner Müller, Max Bill, Robert Wilson gibi sanatçılar

Ancak bürokrasiyle ilgili sorunlar destek programı için yeniden başladı. Salahov, Merkez Komitesi'ne iki kez çağrıldığı ve üst düzey misafirleri ağırlama konusunda bile önümüze defalarca engel çıkardığı için gücenmişti. Bu yüzden Merkez Komitesi'ndeki insanlar hemen şöyle dediler: İşte Plotnikov Caddesi'ndeki eski Merkez Komitesi Oteli, misafirler orada ağırlanabilir. Harika bir yerdi. Arbat'taydı. Hiçbir maliyeti yoktu ve telefon da mevcuttu. Komünizm. Ancak hiçbir kapı kilitlenemezdi. Komünizm de öyle. Robert Wilson dahil herkese "Yoldaş" diye hitap edildi. Destek programı sergiyi altı hafta boyunca konuşturdu.

Üst katta, Francis Bacon'ın küçük bir sergisi vardı - muhteşem bir sanatçı. O zaman onunla Uecker arasındaki farkı anladım. Ona, "Şimdi yukarı çık ve özür dile." dedim. Bacon yukarıdaydı ve bir Alman tırnak sanatçısı aşağıdaydı. Güzel sanatlar hakkında biraz bilginiz varsa, bu utanç vericiydi. Ayrıca, gazetelerde Bacon'ın sergisi hakkında tek bir inceleme yoktu, oysa onlar bizim incelemelerimizle doluydu, bu da bizim 20.000 katalog satmamıza yol açtı, her ne kadar gülünç derecede düşük fiyatlara olsa da.

Moskova'da mutlak malzeme sıkıntısı yaşandığı için çok büyük bir Uecker heykeli sergiden sonra çivileri çıkarılarak söküldü ve bir yapı kooperatifine kilo başına fiyatla satıldı.

Ancak, başka bir şey daha da büyük zorluklara yol açtı: Dersler ve filmlerden oluşan kapsamlı destek programı için Almanya'dan getirdiğimiz ekipmanların hepsi çalındı. Bu durum, artık eksik ekipmanı ihraç edemediğim için gümrükte açıklama yapmam gereken zor bir duruma soktu beni. Merkez Komitesi beni Lubyanka'dan kurtardı.

Şansölye Kohl için Rehber

Sergi büyük bir başarıydı - dört haftadan kısa bir süre sonra, 250.000 ziyaretçi gelmişti. Şansölye de geldi. Kohl Moskova'yı ziyaret ettiğinde, Günther Uecker sergisini ziyaret etmek programının bir parçasıydı. Kohl'a Werner Spies ile birlikte sergiyi gezdirdim. Uecker özel bir davet almadığı için gücendi ve gelmedi. Kohl çok dikkatliydi ve gerçekten ilgiliydi. Kohl, "Bunları biliyorum, daha önce görmüştüm." dediğinde iki Uecker panelinin önünde duruyorduk. Kendi kendime düşündüm: Bu doğru olamaz. Sonra Kohl asla unutamayacağım bir şey söyledi: "Yaşlandıkça hafızan da güçleniyor."

Aslında bu resimleri daha önce Whitney Müzesi'nde görmüştü. Sonunda Hannelore, hediye olarak iki adet imzalı, 40 santimetre uzunluğunda Uecker çivisi aldı. Daha sonra, gururla bunları her zaman çantasında taşıdığını söyledi ve bana da gösterdi. Sonunda Kohl, sergiyi kaç ziyaretçinin gördüğünü sordu. "250.000'den fazla" diye cevapladım. 300.000'den fazla olacağını söyledi. Serginin sonuna sadece birkaç gün kalmıştı ama Kohl haklıydı.

Yıllar sonra, o zamanlar emekli olan Batı Alman Yayın Kurumu'nun (WDR) genel müdürüyle tanıştım. Friedrich Nowottny, dünyanın dört bir yanındaki aramalarım için WDR'nin özel hattını kullandığım için bana hala kızgındı. Bu, benim için iletişimi sürdürmenin tek yoluydu. Özel bir hatla, yalnızca Moskova'dan ücretsiz aramalar yapmakla kalmıyordum, aynı zamanda herhangi bir sorun yaşamadan da arama yapabiliyordum çünkü aramaların kaydedilmesi gerekmiyordu. Nowottny bana şunları söyledi: "Gaißmayer, Kohl'un ziyaretinin sonunda bana ne dediğini biliyor musun: Bir Alman komünistin bir gün beni Moskova'daki soyut bir sanat sergisinde gezdireceğini asla hayal edemezdim."

Kohl, saygın bir vatandaş maskesi takan, yüksek eğitimli bir entelektüeldi. Kempowski bana Kohl'un kütüphanesinin bodrumda olduğunu söyledi ve hayranlıkla şöyle dedi: "Her şey okunmuştu." Başka bir hikaye: Hannelore Kohl aklını kaçırdığında, muslukları açtı ve kütüphaneyi yüzdürdü. Bir entelektüele, kitaplarını kullanılmaz hale getirmekten daha fazla zarar veremezsiniz... Bu uydurulmuş bir hikaye olsa bile, buna inanıyorum.

Serginin sonunda, büyük başarıya rağmen sanatçının tamamen tatminsiz olduğunu fark ettim. Yıllar sonra, Düsseldorf'taki Adlon'daki Breitenbacher Hof'ta oturuyordum ve barda iki kişinin konuştuğunu duydum. Sanatçı onlara sergiden bahsetmişti: Batı'dan insanları sergiyi görmeye getirmek için on özel uçak kiralanması gerekecekti. Gerçekte, tek bir uçak kiralamıştık ve yirmi kişiden fazlası bu uçakla "Kötü İmparatorluk"a uçmamıştı.

Bu, Alexander Verlag Berlin tarafından bu sonbaharda yayınlanan "Gri Bölgede: Gaißmayer Anlatıyor" adlı kitabın ön baskısıdır. Editörlüğünü Stephan Suschke yapmıştır.

Geri bildiriminiz mi var? Bize yazın! [email protected]